TVÁŘ TÝDNE
MEL GIBSON
Trvalo to přesně deset let (Patriot už je TAK starý) než se Mel Gibson opět vrátil do škatulky drsňáka. Od Odplaty z roku 1999 mu přibylo pár vrásek, ale o to víc mu věříte otce, který se při vyšetřování vraždy vlastní dcery nezastaví před ničím. A možná se i trochu namočí, ostatně název Na hraně temnoty vypovídá mnohé. Jedná se o celovečerní adaptaci britské minisérie, přesně jako se to loni osvědčilo s novinářským thrillerem Na dostřel. Režíroval autor předlohy a člověk zodpovědný za jedny z nejlepších bondovek (Zlaté oko a Casino Royale) - Martin Campbell. Takže komu se stýskalo po nekompromisních detektivech, naštvaném Gibsonovi a všehoschopných otcích, ten má po 96 hodinách zas jednou pádný důvod vyrazit do kina. A radši si to užijte, protože v příštím filmu si bude Gibson hrát s maňásky. Beze srandy.
Premiere,
19. 02. 2010
KARTA FILMU
Na odstřel
State of Play, USA,VB,Francie, 2009
Česká premiéra 28. květen. 2009
Recenze v kostce
Čtenáři 
Premiere 
Hlasujte »
Režie:
Kevin Macdonald
Hrají:
Russell Crowe, Ben Affleck, Rachel McAdams, Robin Wright Penn, Helen Mirren, Wendy Makkena, Jason Bateman, Zoe Lister Jones, Arabella Field, Maria Thayer, Viola Davis
Distribuce:
nezadán
RECENZE PREMIERE
Novináři coby hlavní hrdinové už stříbrné plátno přiliš nenavštěvují. O to vítanějším hostem je poctivý thriller, jenž dává vzpomenout na slávu Všech prezidentových mužů a který vrací do kin ideál člověka pachtícího se za zásadním odhalením, o němž se potom u stánků překvapeně dozvídají první ranní chodci. Kevin Macdonald (Poslední skotský král) ve svém remaku stejnojmenné britské minisérie dokazuje, že takové postavy mají pořád velké kouzlo – i když jedním dechem
přiznává, že jejich zlatá éra už pominula.
Cal (Russell Crowe) je ostřílený, mírně obtloustlý a výjimečně schopný redaktor deníku Washington Globe. Své město zná dokonale: když na začátku dorazí na místo dvojnásobné vraždy, ví, kterému detektivovi koupit kafe a jak se ho ptát. I jeho nicméně rozhodí hned příští případ. V metru zahyne mladá asistentka kongresmana vedoucího vyšetřování privátní armádní korporace, která by mohla přerůst státu přes hlavu. Politik (Ben Affleck) nevydrží veřejný tlak a přiznává, že měl s dívkou poměr. Na tom by ještě nebylo nic výjimečného – kdyby to nebyl Calův starý kamarád z univerzity. A kdyby ho teď nepřišel požádat o pomoc.
Že smrt v metru nebyla náhodná, jistě tušíte. Stejně jako asi odhadnete, že ačkoli
Cal pohrdá redakční bloggerkou v podání Rachel McAdams, nakonec v ní objeví šikovného spoluinvestigativce. Ve scénáři, na němž se podílel také čím dál viditelnější Tony Gilroy, však číhají i značně působivé zvraty. A starosvětský novinář-hrdina se jimi svědomitě probojovává k pravdě, byť někdy zdánlivě zapomíná, že „dobrý zpravodaj nemá přátele, pouze zdroje.“ Hlavně žádné zbrklé a povrchní internetové pisálkovství…
Uprostřed informačního shonu je úsporně, a přece plnohodnotně načrtnut vztah mezi kongresmanem, jeho podvedenou ženou a Calem, jenž s ní kdysi dávno prožil vlastní románek. A k přesvědčivé atmosféře přispívá i kamera, která se sice dokumentárně kinklá a pracuje s paletou tlumených a tmavých barev, ale nehraje si přitom na amatérské video od náhodného svědka. Moc ‚žánrově‘ působí snad jedině postava záhadného zabijáka, jenž dostává více prostoru v druhé části snímku a který jde obětem po krku s terminátorskou vervou. Na druhou stranu, když hraje s Calem na smrtící schovávanou v podzemní garáži, příjemně vám zrychlí tep. To neznamená, že předtím či pak by snímek nudil; Na odstřel ale buduje napětí převážně v úvodním dějství, a potom už ‚jen‘ udržuje jeho hladinu, na niž si víceméně zvyknete.
Croweovo buldočí charisma, ještě umocněné občasnou hláškou („Jsem tady patnáct let a mám šestnáct let starý počítač. Ona je tu patnáct minut a má výbavu, že by mohla vypustit družici.“), funguje jako obvykle na výbornou. Vynikající je ovšem i Helen Mirren coby přísná šéfredaktorka. Ta Calovi spílá za to, že se dlouze honí za ‚celým příběhem‘, zatímco bulvárnější konkurenci každým dnem zvyšují náklad pikantní drby, jež se kolem kauzy vyrojily. Ne že by přímo zpochybňovala jeho principy, pouze se mu snaží natlouct do hlavy, že jdou proti zákonitostem trhu, a tím teď vážně ohrožují samotnou existenci titulu. Když mluví o tom, že nové majitele nezajímá prestiž, ale jasná a okamžitá čísla, zaznívá z jejího hlasu spíš vlastní zoufalství.
V Macdonaldově thrilleru skutečně sledujeme ještě jedno úmrtí, respektive umírání. Na odstřel ani nepředstírá nějaké nezaujaté zkoumání vztahů mezi ‚printem‘ a ‚webem‘. Je, a to včetně závěrečných titulků, otevřeně láskyplným vyznáním médiu, jež zvolna, ale nevyhnutelně vyklízí pole. V tomto případě nemá cenu hledat vraha. Zbude jen lehká nostalgie a němá paměť rotaček.
Verdikt
Hutný a napínavý thriller oslavující novinářský boj za pravdu, nebezpečí, i uzávěrkám navzdory.